夏布罗尔现年76岁，导演过67部电影。多以冷隽的笔触描绘中产阶级不动声色的谋杀，清丽典雅的恶之花宛然盛放。
看过他的《地狱》（l'enfer，又名铁镣，女主角艾玛纽.贝阿,讲丈夫怀疑妻子出墙，嫉妒的火焰炽炽灼烧）、《意乱情迷》（The Cry of the Owl）、《仪式》(La Ceremonie,又名冷酷祭典)、《睡前一杯巧克力》（Merci pour le chocolat ）、《包法利夫人》（上三部的女主角伊莎贝尔.于佩尔（Isabelle Huppert）在《钢琴教师》、弗郎索瓦·欧容（Francois Ozon）的《八美图》(8 Femmes八美千娇)亦有出彩表演。她不能用漂亮形容，但眼神灼灼，翻涌着犯罪的热念。怪不得夏布罗尔如此青睐于她。）
“噢，女性的躯体，如此
柔软，娴雅，珍奇，
那些邪恶也在等着你吗？
是的，要不你就能活着进天堂。”
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以下载自2006-3-9《南方周末》
《“我仍相信阶级斗争”———“新浪潮”老将夏布罗尔访谈》 作者李宏宇
看法国“新浪潮”老将克劳德·夏布罗尔参加柏林电影节竞赛的新片《权力的喜剧》，有意外的趣致：把影片主角和背景换一换，活脱脱一部工整的反腐败主旋律电影———当然只限于前半部分。
故事讲述女检察官让娜调查一桩巨额贿赂案，她坚定地步步紧逼，终于把一家石油大公司的总裁送进监狱。她一心扑在工作上，导致家庭生活出现问题，再往前走阻力也越来越大，她却绝不轻言退却，但终于被迫止步……
夏布罗尔在影片开头用字幕强调“情节皆为虚构，如有雷同纯属巧合”，却在记者面前承认，这是自己玩的“此地无银三百两”式的小花招。这个故事对欧洲人来说并不陌生，明眼人一看便知事件原型是1990年代法国埃尔孚石油公司的贿赂丑闻。
影片在法国上映时，法文片名并非“权力的喜剧”，而是“权力的迷醉”———女检察官在办案中获得了越来越大的权力，也越来越迷醉于这种权力。这位76岁的法国“新浪潮”老将搅混了腐败与反腐败之间看似简单明了的道德对立，把人们带入新一轮无解的思考。
柏林电影节介绍这部影片的官方材料中，显要地摘引夏布罗尔的这么一段话：“我仍然相信阶级斗争，并希望那些被剥削得最厉害的人，可以去拧剥削者的鼻子，看看流出来的是奶还是血。”
南方周末：看您的故事，观众最初会站在检察官让娜这边，她绝对是一个反腐败斗士。但后来你又让观众同情那个被抓的公司总裁……
夏布罗尔：当然，影片的标题对让娜也适用———她追求理想化的公正，但她拥有的权力亦使她迷醉。她不是踌躇满志地说么，“检察官是法国最有权力的人”。反过来，我想让于穆(影片中的石油公司总裁)更可怜，尤其是看到他在医院，陷在椅子里的时候。
对我来说，最完美的时候是影片末尾，这两个人会彼此怜悯，那一刻她意识到整件事情的徒劳无益。她开始意识到，尽管权力涨跌起伏，但对最有权的人来说它总是够用的，不管这个人可能是谁。
南方周末：您似乎避开对整件事的价值判断，我们不知道谁是真正的“坏人”。
夏布罗尔：有一个“小上司”法则———每个人都是另一些人的“小上司”！
我对检察官的兴趣在于，理论上他们拥有绝对的权力，而事实上他们的权力是被授予的。这个现实适用于每一个层次，影片里的所有角色都渴求着权力，就算他们得到的权力跟他们最初期望的不大一样。一旦遭遇阻挠，他们只是驻足喘息，不知所措。比如电影里首席检察官受到上面的压力，要求让娜停止调查并且许诺以升职和奖金，让娜回敬他，“留着给你自己壮阳吧！”他彻底愣了——这不在游戏规则之中。
南方周末：您个人如何看待法律与潜规则之间的关系？
夏布罗尔：很早以前我就有了评点、注解这种相互影响的兴趣。我在《龌龊的无辜者》里曾经做过尝试。两个警探为办案子追踪一系列事件，却总是坐失良机。他们从刚发生的事件中得到结论，却不知道即将发生什么。这与《权力的喜剧》有点像———政客们的勾当与检察官让娜的行动之间永远存在一个时间差。我喜欢这种关系的诡异和微妙。
南方周末：人醉心于权力这件事，在您看来有可能克服或者避免么？
夏布罗尔：很难抵挡，人类本性使然。权力是一种毒品，对我们的制度来说它太强了。不过权力的问题是，它可以无比巨大，但也可能一夜之间便荡然无存。
南方周末：我看到您关于“阶级斗争”的那段话。您对它怎么定义？
夏布罗尔：柏林墙倒塌、东西方冷战结束之后，一些一窍不通的人提出“阶级斗争不复存在”。有意思的是说这个话的人并不属于贫穷的工人阶级，通常他们是主流资产阶级。他们这么说，意思是不必再为任何事情去抗争，但对穷人来说，这个问题还是存在。我想现在两大阵营之间的对抗是不存在了，人们说工人阶级已经消失，甚至工人阶级的人自己也不愿意再被称作工人，他们不再喜欢这个名称。他们认为自己是资产阶级的亚阶级。
但抗争仍然在继续，因为仍有相当数量的人渴望过上体面的生活。有趣的并非这种“过体面生活”的欲望，这无疑是正常而合乎逻辑的；有趣的是那些已经过着体面生活的人，不想让别人也过上同样的生活。这就是构成阶级斗争的一种方式。
我的电影里常常讲述有关欺诈、贪污的故事，你不难看出这是多么的荒谬。最终的结局会是什么呢？比如这部电影表现的石油大公司的问题，在电影结尾新的高层接手大公司，有的人说这样腐败问题就解决了。根本不是这么回事，还会有新的问题，最要紧的到底是什么呢？如同我以前就说过的，政党常常在很大程度上由大公司资助，经济对政治形成了控制。
南方周末：“新浪潮”的导演当中，您的作品数量最多，是什么使您有如此旺盛的创作力？
夏布罗尔：有三种电影人。喜欢电影拍摄之前那部分过程的、喜欢拍摄过程的和喜欢拍摄完成之后的工作的。头一种，他们喜欢电影的筹备工作，喜欢去看景、定服装等等，把准备工作做得极好。有一个美国著名导演，他筹备的片子比实际拍的多多了。另一种喜欢拍完之后的工作也就是剪接，这种人最令制片人头疼，他们因为喜欢剪片而拍一大堆素材，然后在剪辑室花一年甚至更久，当然这又要花一大笔钱。
我是喜欢拍摄过程的那一类。前后的工作都是必须而不是乐趣。你看，你只有一个大概的想法，而在两三个月时间里，有40到60个人在你身边，全力投入地为了实现你的想法而工作，这太妙了。我得承认，我在家里是一个不太得意的男人，家里人老是欺负我或拿我开玩笑。这也是为什么我要跟我的家人一起工作，我女儿是我的副导演，儿子给我作曲，老婆帮我处理剧本……拍摄期间他们不能做任何违逆我的事情，我才是说了算的人，我能叫他们去做我想要的任何事。拍片子就是我出气的机会到了，太棒了。刚才说到阶级斗争，这个就是。
《电影老顽童夏布罗尔》节选 作者李宏宇
《电影手册》的大人物罗伯托·罗塞里尼手里有一个项目，号称支持年轻人拍摄16毫米电影，对外征集剧本。“我深信这是小事一桩，”夏布罗尔说，“我写了个15页的剧本，弄成我认为罗塞里尼会喜欢的风格。但是罗塞里尼觉得不适用。我很恼火。”这15页剧本，就是他的处女作《漂亮的塞尔日》的雏形。
这时他妻子的祖母过世，留给她更多的钱。妻子出钱，夏布罗尔拍完了《漂亮的塞尔日》。“只用了64000美元，我老婆成了制片人。”以他惯常的懒散作风，这部电影没有通过常规渠道，就获得电影中心许可并得到在法国发行的保证。“我把这部电影弄得像朵花儿一样带给世界，”他说，“我也想过‘要是砸了可怎么办！’但是它得到了优质影片奖，奖金就比拍电影花的钱还多。于是我开始拍《表兄弟》。”
《表兄弟》成为1959年法国国产电影票房第五，首轮放映即收得18万美元。在“新浪潮电影”真正的实验场——巴黎的电影院来看，1959年的《表兄弟》在《电影手册》导演当中排第二，41.6万的入场人次仅次于特吕弗《四百击》的45万人次。
这两部电影之后，夏布罗尔的好运便告一段落。因为与他的女演员斯蒂芬妮·奥德兰相好，妻子与他离婚。他因此失去了自己的制片公司AJYM。之后他拍摄的6部电影在评论与商业上都是失败之作。夏布罗尔在概括那段经历时，曾经频繁用到一个法语粗口，相当于汉语中的“傻X”：“你跟傻X玩儿，傻X们会给你钱，你可以用来拍不那么傻X的电影；但为了让傻X们给你钱你必须拍更傻X的电影，他们越傻X也就越会给你钱。但最后是傻X赢了，因为电影拍得太傻X以致傻X们都不接受了。”
过早成功，随后被轻视，再之后沉稳地落于虽非顶峰但仍值得敬重的高度———他的电影生涯被称作“完整版的新浪潮成功路”。
他在“新浪潮”中最突出的贡献，莫过于借自己的制片公司帮助同道好友，甚至形成了“新浪潮”传奇般无私互助的特征。譬如里维特用夏布罗尔公司的钱、在夏布罗尔的公寓拍摄《牧羊犬的攻击》；夏布罗尔在戈达尔拍摄《筋疲力尽》时为他担任技术顾问，而《筋疲力尽》又是特吕弗写的故事。
